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【商品情報】
発売日： 　2022年3月
出版社：　　(株)アルテスパブリッシング
ジャンル：　読み物エッセイ・アーティスト本
発行形態：　A5
ページ数：　376P
ISBN：　　9784865592535

商品内容
それは「紙ピアノ」から始まった。キャリア最初期から円熟期までの作品を検証―技法と美学が描く螺旋形を読み解き、「世界」とのかかわりのなかにその創作のエッセンスをみる画期的研究！
総曲数：　106曲
1:■序章
2:　はじめに
3:　考察方法と位置づけ
4:　考察対象
5:　本書の構成
6:■第一章　《遮られない休息》と「愛」の美学
7:　はじめに
8:1　習作をめぐって
9:　「新作曲派協会」
10:　「前衛」としての民族派
11:　三つの習作
12:　《妖精の距離》と「移高の限られた旋法」
13:　シュルレアリスムとの出会い
14:２　楽曲分析──《遮られない休息》第一曲
15:　初演譜と出版譜の異同
16:　初演譜の分析：響き
17:　リズムとモティーフ
18:３　「愛」の美学、あるいは「現実」について
19:　「メシアンをめぐって」
20:　「Ｏｌｉｖｉｅｒ　Ｍｅｓｓｉａｎ」
21:　ルヴェルディのイメージ論
22:　「現実に観よ、そして創造せよ」
23:　「新しいリアリススム」
24:４　「ミュジック・コンクレート」について
25:　「愛」から「音」へ
26:　「物質」と「素材」
27:■第二章　《ヒヒアノ・ディスタンス》と「音」の美学
28:１　「音」の美学の展開
29:　「音の河」について
30:　「西洋と東洋」、「論理と非合理」
31:　創造としての「伝統」
32:　能とヴェーベルン
33:２　楽曲分析──《遮られない休息》第二曲
34:　音列の操作による構成
35:　セリーの規則の拡張
36:３　楽曲分析──《ピアノ・ディスタンス》
37:　問題の所在
38:　連桁と小節にみる数的な操作による構成
39:　「不確定性」に関わる要素の性質と配置
40:４　「不確定性」に関わる要素の性質と配置
41:　「一柳慧キートン説」
42:　ジョン・ケージをめくくる言説
43:■補論《ピアニストのためのコロナ》、およひひ「一音」の美学
44:　はじめに
45:補論１　《ピアニストのためのコロナ》
46:　五枚の楽譜とその指示書
47:　ジョン・ケージとの比較
48:　「パズル」と「おもちゃ」
49:　「記号的匿名の世界」に向かって
50:補論２　「音」から「一音」へ、「沈黙」と測りあえるほどに深く
51:　邦楽器について
52:■第三章　《フォー・アウェイ》と「関係」の美学
53:　はじめに
54:１　大阪万博
55:　テクノロジーによる「新しい芸術」という夢
56:　《ＹＥＡＲＳ　ＯＦ　ＥＡＲ〈Ｗｈａｔ　ｉｓ　ｍｕｓｉｃ？〉》
57:２　楽曲分析──《フォー・アウェイ》
58:　ピッチクラス・セット理論と「トーナルの問題」
59:　固定されたピッチ
60:　静止点の響き
61:　運動の可塑性
62:３　「関係」の美学、あるいは「音階」について
63:　「樹の鏡」とその崩壊
64:　「草原の鏡」の差異
65:　「一音」と「関係」、近藤譲「線の音楽」
66:　「関係」への欲求としての祈り
67:　「作曲家と演奏家と聴衆」
68:■第四章　《閉じた眼》と「夢」の美学
69:　はじめに
70:１　響きとかたち
71:　問題の所在
72:　分析の指針
73:２　楽曲分析──《閉じた眼》
74:　記譜上の特徴
75:　モティーフの操作
76:　要素の減少
77:　不規則な継起と流動的な音響
78:　連結と堆積
79:３　《閉じた眼》における時間の多様性
80:　響きと現在時の焦点化
81:　反復と対照性
82:　《閉じた眼》の時間
83:４　「夢」の美学、あるいは「映画的記憶」について
84:　「夢」のかたち
85:　二つの「夢の引用」
86:　「映画的」という誤謬？
87:■第五章　《雨の樹　素描》と「水」の美学
88:　はじめに
89:１　イメージと想像力
90:　バシュラールのイメージ論
91:　イメージからの出発
92:２　楽曲分析──《雨の樹　素描》
93:　ミクロ構造のシンメトリー
94:　マクロ構造とアルバン・ベルク
95:３　「水」の美学、あるいは武満徹の霊性
96:　「水」の神秘的な性質
97:　「自然」と「宗教」、再び「Ｍｉｒｒｏｒ」について
98:　スピリチュアリティの興隆と『洪水はわが魂に及び』
99:４　「雨の木（レイン・ツリー）」を「素描（スケッチ）」する
100:　メディウムの横断
101:　「雨の木（レイン・ツリー）」のイメージ
102:　「宇宙発生論的樹木」
103:■結論
104:あとがき
105:文献一覧
106:索引

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