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【商品情報】
発売日： 　2024年4月
出版社：　　株式会社音楽之友社
ジャンル：　読み物エッセイ・アーティスト本
発行形態：　四六版
ページ数：　368P
ISBN：　　9784276201163

商品内容
明治維新から１５０年余りの近現代史の中で音楽評論家とメディアはどう生まれたか？音楽評論そのものの意味を問い直す！
総曲数：　63曲
1:はじめに
2:■第１章　「音楽がわからない」音楽評論家―福地桜痴と『東京日日新聞』
3:　１　福地桜痴（源一郎）という人物
4:　２　明治初期の『東京日日新聞』と音楽記事
5:　３　「政治社会の奴隷の時代」の音楽評論
6:　４　主筆から社長交替にいたる時期の音楽評論
7:　５　小説家・戯曲作者としての福地桜痴
8:　６　「音楽がわからない」音楽評論家
9:■第２章　学校音楽に期待をかける『音楽雑誌』―四竈訥治の時代
10:　１　日本で最初の音楽雑誌
11:　２　領域としての学校音楽
12:　３　教育勅語をめぐって
13:　４　『音楽雑誌』における音楽改良論
14:　５　『音楽雑誌』と『おむがく』における演奏会批評
15:　６　四竈訥治の功績とは
16:■第３章　「一私人の一私言」を超える演奏批評―一八九八年（明治三一年）の『読売新聞』から
17:　１　「演奏批評」、始まる
18:　２　一八九八年（明治三一年）の『読売新聞』
19:　３　論評を自称する音楽評論の始まり
20:　４　「演奏批評」の連載
21:　５　演奏批評・楽評を論じる音楽評論
22:■第４章　楽壇の画期としての同人雑誌─『音楽と文学』とその周辺
23:　１　「楽壇」の成立
24:　２　「日本最初の批評家」大田黒元雄の執筆活動
25:　３　雑誌『音楽と文学』の創刊
26:　４　『音楽と文学』におけるテーマの特徴
27:　５　大田黒元雄の文体
28:　６　評論主導の「楽壇」
29:■第５章　音楽評論家の社会的認知と音楽著作権―昭和初期の批評のすがた
30:　１　『音楽年鑑』にみる昭和初期の評論家・記者・理論家
31:　２　音楽ジャーナリズムの覚醒
32:　３　音楽評論をめぐる批評
33:　４　著作権問題
34:■第６章　「近代の超克」と大東亜共栄圏 ―総力戦体制下の洋楽と音楽雑誌の統廃合
35:　１　総力戦体制と音楽
36:　２　総力戦体制下の音楽雑誌
37:　３　総力戦体制下の洋楽と評論
38:　４　日本諸学振興委員会芸術学会の動向
39:　５　音楽における「近代の超克」
40:■第７章　アカデミズムとジャーナリズム ―東京帝国大学美学美術史学科から東京芸術大学楽理科開設へ
41:　１　音楽におけるアカデミズムの成立
42:　２　東京芸術大学の成立と楽理科の開設
43:　３　新聞報道と『音楽芸術』の動向
44:　４　東京音楽学校内の改革論
45:　５　楽理科の発足とその後
46:■第８章　「健全な聴取者」というヒューマニズム ―遠山一行の音楽評論
47:　１　音楽評論の筆をにぎるまで
48:　２　アカデミズムではなく、ジャーナリズムでもなく
49:　３　小林秀雄と河上徹太郎の音楽評論
50:　４　「純粋批評」の夢―フランス留学前の評論
51:　５　ヨーロッパで生まれた「他者意識」と対話体の評論
52:　６　『季刊藝術』の創刊と変遷
53:　７　徹底した個人主義に基づく「私」の音楽評論
54:■第９章　「音楽的自我」を生きる ―吉田秀和の評論活動
55:　１　音楽評論を書き始めるまで
56:　２　最初期の評論活動
57:　３　「ローベルト・シューマン」
58:　４　思考の前進力に支えられた音楽批評
59:　５　音楽評論家のタブラ・ラサ
60:　６　絶え間なく変転する音楽的自我
61:あとがき
62:註
63:人名索引

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