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【商品情報】
発売日： 　2024年3月
出版社：　　（株）日本実業出版社
ジャンル：　読み物エッセイ・アーティスト本
発行形態：　四六版
ページ数：　320P
ISBN：　　9784534060853

商品内容
詩篇１３７番、怒りの日、死の舞踏、葬送行進曲・・・・・・西洋音楽のオリジンとエッセンスがつかめる「死の音楽」ガイド
総曲数：　128曲
1:■まえがき――奇妙な注文
2:　「死の音楽」を書いてほしい
3:■序奏　プロローグ――『超人バロム・１』の主題歌で泣く
4:　「バロローム」に涙する男
5:　涙の理由がわかった！
6:　重ね書きされていた〈悲しみ〉
7:　幼子を失った母に何を弾いてあげたのか――ベートーヴェン
8:　悲しみが出口と慰めを見出すまで
9:■第１楽章　詩篇――クラシックの源泉としての〈悲運〉
10:　１５０篇の「詩篇」はリリックの宝庫
11:　「どうして歌うことができようか」は歌えるか？――ロッシ
12:　声でなく楽器で聖典を奏でることの危うさ――アルカン
13:　コーランの読誦は音楽ではない
14:　異教の宗教曲を書くこと――リリ・ブーランジュ
15:　音楽は蜜月のパートナーか警戒すべき敵か
16:■第２楽章　ギリシャ悲劇――死すべき身の〈悲しみ〉を“ルネサンス”する
17:　ムーシケーの音色を想像する――ドビュッシー
18:　死すべき人の身ゆえの悲劇――ストラヴィンスキー
19:　主役を生かすも殺すも「コロス」次第
20:　ギリシャ悲劇の“ルネサンス”がオペラを産んだ
21:　《オルフェオ》の競演――モンテヴェルディ
22:　バロック初期の“情動爆発”
23:■第３楽章　レクイエムと怒りの日――最後の審判の曲を審判する
24:　レクイエムと鎮魂歌の微妙な差異
25:　かえって魂に安息をゆるさない？――グレゴリオ聖歌
26:　〈怒りの日〉をリユースする――ベルリオーズ
27:　ロシア人作曲家が〈怒りの日〉に惹かれる理由――ラフマニノフ
28:　ガチすぎる怒り――ウストヴォリスカヤ
29:　《スター・ウォーズ》と「ディエス・イレ」――ジョン・ウィリアムズ
30:　パイプオルガンの特別な地位
31:　【代表的な《レクイエム》曲５３選】
32:　　・オケゲム《レクイエム》
33:　　・リシャフォール《ジョスカン・デ・プレ追悼のためのレクイエム》
34:　　・パレストリーナ《レクイエム》
35:　　・ビクトリア《レクイエム》
36:　　・シュッツ《ムジカーリッシェ・エクセークヴェイン》
37:　　・シャルパンティエ《死者のためのミサ曲とシンフォニー》
38:　　・ビーバー《１５声のレクイエム》イ長調
39:　　・カンプラ《レクイエム》
40:　　・ゼレンカ《レクイエム》ハ短調
41:　　・ゼレンカ《レクイエム》ニ長調
42:　　・ゴセック《死者のための大ミサ曲》
43:　　・ミヒャエル・ハイドン《大司教ジギスムント追悼のためのレクイエム》ハ短調
44:　　・モーツァルト《レクイエム》ニ短調
45:　　・ジュスマイヤー《ドイツ・レクイエム》
46:　　・アイブラー《レクイエム》ハ短調
47:　　・ケルビーニ《レクイエム》ハ短調
48:　　・サリエリ《レクイエム》ハ短調
49:　　・チマローザ《レクイエム》ト短調
50:　　・ディッタースドルフ《レクイエム》ハ短調
51:　　・ベルリオーズ《レクイエム　死者のための大ミサ曲》ト短調
52:　　・シューマン《レクイエム》変ニ長調
53:　　・シューマン《ミニョンのためのレクイエム》
54:　　・リスト《レクイエム》
55:　　・ブルックナー《レクイエム》ニ短調
56:　　・ブラームス《ドイツ・レクイエム》
57:　　・ドヴォルザーク《レクイエム》変ロ短調
58:　　・サン＝サーンス《レクイエム》ハ短調
59:　　・グノー《レクイエム》
60:　　・グヴィ《レクイエム》変ホ短調
61:　　・ヴェルディ《マンゾーニの命日を記念するためのレクイエム》
62:　　・フォーレ《レクイエム》ニ短調
63:　　・ディーリアス《レクイエム》
64:　　・レーガー《ヘッベルによるレクイエム》
65:　　・ストラヴィンスキー《レクイエム・カンティクルス》
66:　　・ヒンデミット《我らが愛する人々のためのレクイエム》
67:　　・ヴァイル《ベルリン・レクイエム》
68:　　・デュリュフレ《レクイエム》
69:　　・ブリテン《シンフォニア・ダ・レクイエム》
70:　　・ブリテン《戦争レクイエム》
71:　　・リゲティ《レクイエム》
72:　　・リゲティ《ルクス・エテルナ》
73:　　・ペンデレツキ《ポーランド・レクイエム》
74:　　・シュニトケ《レクイエム》
75:　　・ロイド＝ウェッバー《レクイエム》
76:　　・伊福部昭《ゴジラ・レクイエム》
77:　　・ベリオ、湯浅譲二ほか《和解のレクイエム　第二次世界大戦の犠牲者の思い出に》
78:　　・田中利光《鎮魂曲「墓」》
79:　　・三木稔《レクイエム》
80:　　・三木稔《二十絃箏と邦楽器郡のためのコンチェルト・レクイエム》
81:　　・武満徹《弦楽のためのレクイエム》
82:　　・三善晃《混声合唱とオーケストラのためのレクイエム》
83:　　・三枝成彰《レクイエム　曾野綾子のリブレットによる》
84:　　・細川敏夫《ヒロシマ・レクイエム》
85:■第４楽章　葬送行進曲――棺に納まって担がれているのは誰か
86:　ゆっくりした曲を急いで書け
87:　５日間しかない！――Ｊ．Ｓ．バッハ
88:　立派な曲ほど追悼式に間に合わない――ベートーヴェン
89:　機会音楽でない葬送曲へ
90:　英雄の大衆化とコントルダンス
91:　「ある英雄」の死を悼んで書かれたもうひとつの葬送行進曲
92:　ピアノの詩人が詠んだ永訣の詩は〈虚無〉へと向かう――ショパン
93:　葬送行進曲の３つのリズムパターン――マーラー
94:　結婚は葬送に似ている――メンデルスゾーン
95:　「祈祈書」の中の音楽
96:　　葬送式文に節をつける――モーリー
97:　音楽にとってのルネサンス
98:　教会音楽と世俗音楽との融合――パーセル
99:　職場の信号ラッパと太鼓を宮廷で――リュリ、フィリドール
100:　国民国家の誕生を告げる葬送のファンファーレー――ゴセック
101:■第５楽章　死の舞踏――誘われているのか誘わせているのか
102:　「暗い日曜日」を流すな！
103:　「だれかさんがみつけた」のは何か？
104:　タナトスとしての音楽――ビーバー
105:　死はいつからか甘くなった――Ｊ．Ｓ．バッハ
106:　「甘き死」と自殺禁止の両立
107:　シャル・ウィ・ダンス・マカーブル？
108:　「メメント・モリ」に囲まれた日常生活
109:　「死の舞踏」をめぐる美術と音楽との差異――ネルミガー
110:　もうひとつの《魔王》のタナトス――レーヴェ
111:　ゲーテから水木しげるへのイメージの転移
112:　“死の舞踏”から“死と乙女”へ――シューベルト
113:　カリカチュアのカリカチュア――リスト、サン＝サーンス
114:　ロシア版「死の舞踏」――ムソルグスキー
115:　社会主義政権下での「死の舞踏」の系譜――ショスタコーヴィチ
116:　人を踊り狂わせる音楽――ロッシーニ
117:　運転中に聴くべからず――ワーグナー
118:　生者が死者を呼び戻すダンス
119:　再び「死と乙女」のほうへ
120:■終楽章　白鳥の歌――音楽に死を託す
121:　「白鳥の歌」の４つのタイプ
122:　たまたま「白鳥の歌」になった――ラヴェル、シューベルト
123:　「白鳥の歌」だと誤解された――チャイコフスキー
124:　「白鳥の歌」こそ楽しげに――Ｊ．シュトラウス二世
125:　これぞまさに「白鳥の歌」――マーラー
126:　死んだらこの曲をかけてほしい――シベリウス
127:■あとがきに代えて――聴衆は何を聴き取ったのか
128:　収容所に響く“未来”――メシアン

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